王墨林雙姝怨

王墨林—《雙姝怨》
主　　演：魏沁如、謝俊慧
編　　劇：李宥樓
導　　演：王墨林
文/田菡

簡介　
《雙姝怨》，三○年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學，在一個小女孩告訴家長兩位女老師親嘴後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六○年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。導演王墨林將故事背景設定在上海與台北，重新詮釋兩名女性幽微的情誼。　


對應人物心理情結，有著個人詮釋上認定的，高度一以貫之的大主題。
可詭詐地來說，我這樣詮釋定義下的『人物心理情結對整個戲劇對現實的影射』卻也是無法全然對應的一言堂吶。

　　演員自述說，於角色在大文化背景的意識型態相當程度的差異，詮釋上也是對應有限，而一定程度上的角色─演員隔離、角色－角色雙姝情誼的界定、角色－角色分別處的雙城的區辨……是對主題不同層面相互應和的賦格。

　　兩位女性間的情誼，並非為主體至主體傾向交換（exchange）的概念（一旦限定了對象作為目的，就是從『贈與』過度到『交換了』），是擁有一種『贈予』的未決性，否定典型的對立──從女性書寫、女性角色的書寫的男／女分野出發，至國族政治下的雙城（上海－台北，分隔兩地重聚後，卻隱隱的角色重疊，可互換／互文的曖昧）──非判讀上性別框架內的異／同、異性戀／同性戀，
而是一種自成的（宣告即自我實現）的決定。「……女性的、吳爾芙的死亡是通過完整敘述建構的世界，是一種慢悠悠纏捲，千迴百繞，從死亡關自我放逐繞了一圈，還慢慢回來現實世界……」誠然。

　　女性書寫、女性角色書寫，利用女性的主體性不確定（之於深根蒂固的父權背景為客體、而以『未決性』為出發點開始主體性的建構、會是一種新的結構而非沙文的禪讓），這樣的曖昧感是對於認為有全然對應符號系統（比如終極的符號系統，語言的使用，定義的使用，在現有的盤根錯結的脈絡裡無法遏止承載著威權）的批判。

　　「因為你空洞，你更要活下去，你更要自由。真正的自由是在邊緣之外，你不可定義的空間裡。」『曖昧性』的存在建立於『對立』的概念，比之『虛無』存於『有』。這句話是否可以解讀成對沙特的遙呼：關於人存在的自由，建立於『對己存有』與『虛無』二位一體──自由透過活動得到的內容，自由卻又超越這樣的內容（例如，人可以不被過去所決定的自由）。映照構成的集體歷史以及衍深的定義機制，無法抗衡『曖昧性』、『未決性』可行之再創造、建構的自由。