2020年1月21日 星期二

【性別專題】前言、BL中的性別意涵分析

 
◎黃脩閔、郭學云 


性別不同怎麼談戀愛:從BL、GL文化看性別關係


前言

「性別不同怎麼談戀愛?」本專題的名字引用一句網路宅圈文化中的「玩笑話」,也被BL
(Boys’ Love)/GL(Girls’ Love)文化的支持者用來擁護自己所愛的作品。

當你聽到這句話時,或許會有一股奇妙的感覺,自心底油然而生,然而其有可能是異性戀思維的影響。若我們習於將不同性別的戀愛視為常態時,便可能養成不假思索的戀愛模型想像,以致於當被詢問到性別不同怎麼談戀愛時,會反射性地感到詫異,進一步,才會重新思索從小到大我們被建構的性別觀。

事實上,在主流的社會當中,我們更常聽到的是「相同性別怎麼談戀愛?」、「不是一男一女怎麼能算婚姻?」等邏輯相似的質問,這是同志族群在不斷受到現實處境中受到的壓迫。一直到2019年5月17號,臺灣通過司法院釋字第748號解釋施行法,使同性婚姻之關係獲法律承認,然而,同性婚姻、同性戀仍是社會並未取得共識、具高度爭議性的議題。

是誰決定了戀愛中的性別關係?建構社會觀念的形式有很多,文學作為其中一種,既是逃脫殘酷現實的慰藉,也有可能是影響社會的其中一種媒介,本文藉由分析BL及GL文化,探討文學中的同志議題素材,如何與讀者互動;讀者的生理性別與性傾向,會如何影響到身份認同;在故事情節背後,有怎樣的性別意涵;讀者如何理解與從中著生性別意識,並辨析耽美文學與BL間、百合文學與GL間各自的意義、與同志文學之間的異同。

本專題將分成四個部分探討,分別是「BL的性別意涵分析」、「構築男男愛的女子:專訪獨立出版社留守番」、「腐女/腐男不敢跟你講的事」及「重建文學中的性別秩序——百合文學」,分別從文本、讀者、作家的不同角度切入,談腐女/腐男對於BL與GL的想法,也探討作家在創作過程中所賦予的性別意識,以性別觀點檢視目前BL與GL文本中的情節。同時,本專題訪問了今年剛創設的台大百合社,從社團營運的角度,談創設的動機以及百合文學的發展。透過這些不同的角度,談BL與GL文化中的性別關係轉變。




BL中的性別意涵分析
◎郭學云 

BL

BL是英文「Boys’ Love」的縮寫,指以作品主角是兩位(或更多)男性,將同性的愛情及慾望作為作品書寫的主軸。BL包含小說、漫畫、遊戲、廣播劇、動畫、真人電影……等各型態的創作,並橫跨商業出版品以及同人誌,創造具有巨大產值的生態。

同人誌指非商業的出版品,主要由個人或團體自費出版並販售,在大型規模的同人誌販賣場,其中包含了原創以及二次創作。二次創作即沿用其他(不限本來是BL與否的)作品的劇情、世界觀、人物,進行BL配對的想像,進行再次創作。


耽美(たんび) v.s. BL

耽美(たんび)日文本義為「唯美、浪漫」之意,本指永井荷風、谷崎潤一郎、三島由紀夫等日本近代文學作家的一種寫作風格,耽美文學反對以書寫真實、醜陋的人性為主的自然主義文學,強調享樂主義及官能美感。在一九九〇年代,被日本發行BL的出版社引用。



腐女子 v.s. BL

腐女子一詞源於日語同音的「婦女子(ふじょし)」,大多指女性的BL喜好者。腐女子曾是喜歡BL作品的女性間相互自嘲的稱號,也受非BL喜好者的誤解或污名化,帶有貶低的負面意涵。然而,隨喜好BL文化的閱聽眾愈漸增多、社會對LGBT族群的觀感也逐漸改善,「腐女」一詞在許多人眼裡已不再具負面意義,亦有更多愛好者以腐女子自稱。



男同志文學 v.s. BL

有許多BL文學/男同志文學的閱聽族群,會主張兩者是不同的類別。相較於同志文學描寫此族群在當代背景下的處境,情節常偏向沉重寫實,BL作品常注重描寫浪漫夢幻的情景,藉此給予閱聽眾慰藉與寄託,甚至建構出與現實完全不同的世界觀或性別、生殖概念,BL作品中非寫實的特徵常包含:

 性行為的描寫 

BL作品中的性行為情節中,同性性行為常缺乏潤滑及事前清理,仍然能擁有歡愉的性事。而這種狀況在一種以性事作為主要描寫的BL作品類別「肉文」中更為明顯,作品常書寫違背現實男性生理常識的性行為,或因這種作品中性行為情節會不斷出現,作者亦追求新奇的、超現實的設定及描寫,以避免讀者的美感疲倦。

 攻/受屬性的流動

BL作品的主角通常有明確的「攻/受」屬性,「互攻」則在耽美圈屬於一種特殊的作品分類,沒有收錄在此分類中的其他作品,若書寫了「互攻」的情節,常需要特別標誌、供觀眾「避雷」(有一群腐女排斥此種情節的發生),這種現象有別於現實生活中同志之間攻受身份流動的常見性。


 出櫃情節

在同志文學中,「出櫃」常作為主角生命脈絡中重要的過程。而許多BL作品中,主角的「出櫃」是較為容易的,與親友/社會間的衝突大多之後也會被化解。在某些作品中,作者描寫了一個相較自己所處的國家環境,更具高度包容性的社會。

例如以演藝圈作為背景設定的作品中,常常有「明星主角在出櫃後獲得群眾的支持,作為『模範夫夫』在演藝圈繼續活躍」的情節,這並不符合目前現況。在中國,演藝圈更是高度受政治控制,藝人只要沾上「同性戀」的嫌疑,就可能被封殺。然而仍然有為數眾多的中國BL作者,在文本書寫這種「公眾接受了主角們同志身份,其事業完全不受影響」的情節。無論是單純為了使角色間的愛情不受拆散,或是作者擁抱著進步價值而對現況不滿,BL作品呈現了比現實社會更支持同志人權的理想。


以上BL作品寫實性通常較低的現象,導致同志文學的閱聽眾常認為BL文學描寫的並非「男同性戀」,而亦有一部份的BL作品中,強調了角色並非「男同性戀」。

然而,BL文學和同志文學不必然是隔離的或互斥的兩種類別。隨著BL文化的蓬勃,形形色色的BL作品不斷出現,閱聽眾的品味也逐漸多元。若是單純觀察作品的類型、從寫實與否來區分兩者,顯然無法清楚分隔兩者。如今,也有不少BL文學作品追求高寫實性,甚至以「寫實」作為作品的賣點來行銷,亦有浪漫、夢幻的同志文學,隨著兩種文學的流變,其分界已經模糊。


翻轉的景觀?


「男人行動,女人表現。男人注視女人,女人看自己被男人注視。這不僅決定了男人與女人之間的大部分關係,同時也影響了女人與自己的關係。女人內在的審視者是男性:被審視者是女性。她把自己轉變成對象——尤其是視覺的對象:一種景觀。」——《觀看的方式》[1]

BL文化的特殊性,在於大量描寫男性間的情愛,甚至在作品中極少出現立體的女性角色,眾多女性角色僅做為推動劇情的工具,然而BL文化創作的生產者閱聽者,大部分都是女性——BL文化喜愛男生跟男生之間的愛欲,建構這個文化、使其逐漸興盛的推動者,卻是女性。

男性凝視中,男性觀看女體,女性僅能是被觀看、被控制對象,成為被客體化的族群。然而,BL文化幾乎都是女性觀看男體,翻轉了女性只能作為被觀看、被審視對象的現況。女性從觀看男體中獲得快感,也將情慾投射在男性角色中。女人不再是視覺對象的一種景觀,而是具有主體性——作為被翻轉的景觀,但也可能仍有固化的某些性別意涵,甚至使不平等和宰制更不易被察覺。我們將以幾個耽美文學中常有的符碼分析:

 1.自我認同為異性戀

BL作品中常透過主角並非同性戀,而是喜歡過女人(或甚至原有女性交往者、妻子)的設定,透過去性化(desexualized)的情節凸顯BL小說中男男主角間的愛情的純粹和獨一無二。而部分作品中,主角強烈排斥同性戀的身分,甚至以「我不是同性戀,我只是剛好喜歡他」等經典台詞反駁,也呈現被內化的恐同情節。


 2.不對等權力關係

(1)複製異性戀霸權

在傳統言情小說中,男主角常被設定為多金、溫柔、擁有高社經地位,而男女主角之中也常有權力不對等的關係,例如師生、君妾、包養關係……BL文化中亦常有相似的設定,大量「強攻弱受」設定的作品中僅是將男女間的支配關係挪至男男角色間。

(2)透過權力關係的改變翻轉霸權

近年來,BL作品中「權力位階低的攻/權力位階高的受」這樣的組合也漸受歡迎,受即使在性愛中處於被插入方,依舊可在其他地方獲得主控權,攻受之間並沒有複製兩性刻板印象與性別分工。我們認為這種設定展現了權力關係的其他可能性,可視作一種翻轉或性別意識的進步,早期強攻弱受的設定不再受歡迎,也可能與現實中女性意識的抬頭相關。當女性將自己投射進受方仍希望能擁有高度的自主權,而非居於現實父權社會中弱勢的地位,也使「弱受」的設定變得不受歡迎。

 3.ABO世界觀

ABO世界觀的設定起初源自於歐美同人圈,後來亦在各國廣泛被使用,成為在BL文化中相當具代表性的設定(ABO的創作主要皆是BL作品,只有極少數異性戀小說會使用)ABO設定徹底建立了一套新的性別系統,人類的性別仍具男女之分,卻並非單純以生殖特徵區分(多數人都同時具有陰莖及子宮)除了男女以外,另外有alpha/beta/omega的第二性別系統,亦即共分化成六種性別。(alpha男、alpha女、beta男、beta女、omega男、omega女)

在此世界觀的設定中,Alpha被當作領導者,擁有較高的身體機能並且經常位居社會高層、具有影響力,Omega則忙於生育並不適合工作。許多ABO作品中,社會各層面都明顯以性別分野,包含軍校、軍隊只收Alpha或Beta(只有少數的Omega角色得到了特例,以彰顯他們的強悍性和優秀)Omega族群則被國家控制、甚至配種結婚,被物化成生育工具對待,這種處境複製並加強了生育方的弱勢。


為什麼BL創作者/閱讀者大多是異性戀女性、在現實處境較為弱勢的一方,又會喜愛ABO世界如此高度性別不平等的世界?我們認為可以將作品的發展大概分成兩種來討論:

(1)將對女性的不對等與宰制複製進A/O關係

ABO設定強化了A/O之間必然的性吸引力--發情期,ABO世界甚至發展出兩人之間的契合度可以透過儀器量化成數值的設定,這種發展展現了放大的階級的宰制支配,同時卻又強調這種關係基於性別天職進行分工的必然性,O發情期的慾望需要被滿足,即合理化Alpha對Omega強暴的正當性,且強暴過後透過「標記」的設定,使兩人擁有一段被綁定的關係,透過「修成正果」的結局,合理化強暴情節。

這種設定中,女性閱讀者可以觀看在現實社會中擁有支配者地位的男性,在作品裡成為了被宰制的Omega,取代女性被支配的角色,被另外一名男性支配,同時在被支配的處境下得到深刻的愛。而ABO世界中男性不必然高於女性(而女Alpha地位也高於男Omega)表層上「翻轉」了現實父權社會的兩性之間的支配關係,卻也僅是複製異性戀霸權,換一個方式重複在AO間的互動中。更危險的是,BG小說中若書寫女性被壓迫的處境,可能更容易使女性讀者察覺其存在並感到不適,然而在ABO設定的BL小說中,因支配與被支配方皆是男性,女性讀者可能降低對「性別階層化」的敏感度和抗拒。


(2)角色掙脫或反抗既有的階級

ABO設定特殊性也體現在其幻想世界於生理與社會機制層面,皆放大了父權社會中男性的宰制,用意可能在於壓迫愈大,愈能在於凸顯角色更大的能動性。例如常有「Omega主角透過假造自己性別身份,逆轉自己的命運並達到Alpha才能擁有的地位,並且因此受到Alpha主角的肯定或愛慕」的情節,讀者因此能跟著主角衝撞、突破不平等社會的限制,呼應了女性在現實中也渴望以自己力量衝撞父權社會,因而成為一種受歡迎的勵志情節。

許多作品中,Omega也透過社會運動的方式訴求改革,使性別間變得平等,「O權運動」常以類似「女權運動」的方式呈現,創作者和閱讀者在觀看、喜愛這種情節的同時,展現出翻轉現實的希望。現實生活中的政治結構難以展生巨大結構性改變,但作品中的Omega卻常常謀反並奪取政權,迅速地改變了既有的不平等的結構,這種現實難以達到的情節,給予觀看女性滿足感。


小結

BL文化崇尚男男間的情愛關係,主要的創作者/閱聽者卻多為女性,女性觀看、凝視男體的過程中,翻轉了女體被客體化的現況。BL作品與同志文學相比,現實度經常較低,因此擁有巨大的可能性,得以改變性別既有的概念,或建構一個比現實社會更支持同志人權的社會,以創作作為一種戰鬥方式,也因此BL創作中,部分性別霸權被鬆動,但也不能忽略逐漸常見的文本公式,在翻轉的景觀裡,同時固化、加深了某些性別結構,且因為其題材聚焦同志相愛,使「進步與平等」的假象掩蔽了問題,使BL文化中某些霸權的性別意涵不受檢視,進而潛移默化地影響讀者。




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[1] Joh Berger(2010)。《觀看的方式》 。臺灣:麥田人文。

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